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文徴明拙政园景图研究以及对我山水画创作的影响

日(ri)期:2021年07月18日(ri) 编辑:ad201107111759308692 作者:s11竞猜平台 点(dian)击次数:108
论文价格:50元/篇 论文编号:lw202107070543091959 论文字数:26555 所属栏目(mu):职(zhi)称(cheng)论文发表(biao)
论文地区(qu):中国(guo) 论文(wen)语种(zhong):中文(wen) 论文用途:职(zhi)称论文 Thesis for Title

本(ben)(ben)文(wen)是一(yi)(yi)篇职称论文(wen)发表,本(ben)(ben)文(wen)通(tong)过研(yan)究(jiu)对比文(wen)氏的(de)(de)(de)(de)(de)《拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)三十一(yi)(yi)景(jing)(jing)图(tu)(tu)》和(he)《拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)十二景(jing)(jing)图(tu)(tu)》,两(liang)册拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)图(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)创作目的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)不同导致了(le)景(jing)(jing)图(tu)(tu)呈(cheng)现出(chu)不同的(de)(de)(de)(de)(de)画面(mian)特征和(he)气质。构(gou)图(tu)(tu)视(shi)角的(de)(de)(de)(de)(de)拉近、园(yuan)(yuan)记诗咏的(de)(de)(de)(de)(de)位置颠倒、从(cong)景(jing)(jing)到人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)题变化、画面(mian)气氛从(cong)孤(gu)寂到休闲的(de)(de)(de)(de)(de)转变,都表现出(chu)文(wen)徵(zhi)明从(cong)《拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)三十一(yi)(yi)景(jing)(jing)图(tu)(tu)》阶(jie)段表现园(yuan)(yuan)貌抒发自己抑郁心(xin)境(jing)(jing)寄托隐世(shi)理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de),转向了(le)对逝去好友的(de)(de)(de)(de)(de)回忆和(he)自己心(xin)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)升华。并(bing)且从(cong)两(liang)册拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)图(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)图(tu)(tu)像渊源上(shang)可以看出(chu),文(wen)徵(zhi)明的(de)(de)(de)(de)(de)取法随着年龄的(de)(de)(de)(de)(de)增(zeng)长心(xin)境(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)升华,愈发高古。因此在绘制(zhi)《拙(zhuo)(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)图(tu)(tu)》时使用了(le)更为主(zhu)观的(de)(de)(de)(de)(de)视(shi)角更为自由的(de)(de)(de)(de)(de)方式,在纸(zhi)上(shang)建立(li)自己的(de)(de)(de)(de)(de)理(li)想(xiang)园(yuan)(yuan)林。


一 文徵明和园林景图


(一)文(wen)徵明与王(wang)献臣

文徵明(ming)是明(ming)中(zhong)期著(zhu)名的(de)书画(hua)大家,和王(wang)献臣有着密切的(de)交(jiao)往。并且在《王(wang)氏拙政园(yuan)(yuan)记》中(zhong)对王(wang)献臣有如此评价(jia):“虽古之(zhi)高贤胜(sheng)士,亦(yi)或有所不逮也,而何岳(yue)之(zhi)足(zu)云。”1将(jiang)王(wang)氏与(yu)古之(zhi)名宦(huan)潘(pan)岳(yue)等人(ren)作比较,盛赞王(wang)氏不受官场(chang)诱惑归隐园(yuan)(yuan)居(ju)的(de)高尚品格(ge)。

通(tong)过梳理文(wen)王二人的(de)书(shu)信往(wang)来,二人交(jiao)(jiao)往(wang)可分为(wei)(wei)如下三阶(jie)(jie)段(duan):首(shou)先(xian)是(shi)早(zao)期的(de)书(shu)信交(jiao)(jiao)流阶(jie)(jie)段(duan),其次是(shi)文(wen)徵明为(wei)(wei)王氏(shi)作诗(shi)词相互唱和,最后(hou)也是(shi)最为(wei)(wei)重(zhong)要的(de)文(wen)徵明为(wei)(wei)王氏(shi)拙政(zheng)园绘制景图阶(jie)(jie)段(duan)。二人的(de)关系(xi)随着(zhe)时间的(de)推进逐(zhu)渐递增(zeng)升级,是(shi)雇主还是(shi)友人?

1490 年王献臣因被(bei)诬陷(xian)参与鞑(da)靼(da)骚扰边境军(jun)事事件后又遭遇东厂揭发,一贬(bian)(bian)再(zai)贬(bian)(bian)被(bei)贬(bian)(bian)谪至上杭(hang),在(zai)途经苏州时当时年仅 21 岁的文(wen)徵明加(jia)入到了热情款待王氏(shi)的文(wen)人队伍中,撰写《送王待御王君左迁(qian)上杭(hang)丞(cheng)叙》,对(dui)王氏(shi)所(suo)受不(bu)公待遇进(jin)行抗议和安慰(wei),这也是(shi)二人的交往开端。

1510 年(nian),王(wang)(wang)(wang)氏结束了(le)官场生涯回(hui)到苏州,这(zhei)时(shi)二人的(de)(de)(de)交流明(ming)(ming)显活跃了(le)起来(lai),柯律(lv)格(ge)在《雅债》中写道:“自1510 年(nian)起,有(you)许多诗作(zuo)可以证明(ming)(ming)文徵(zhi)明(ming)(ming)和(he)王(wang)(wang)(wang)献臣(chen)的(de)(de)(de)持(chi)续往来(lai)。这(zhei)些大(da)多是韵文,多以两位精英男(nan)性(xing)之间互惠往来(lai)的(de)(de)(de)小小变(bian)化为(wei)题。”2比如文徵(zhi)明(ming)(ming)作(zuo)的(de)(de)(de)《饮王(wang)(wang)(wang)敬止园池》、《寄王(wang)(wang)(wang)敬止》、《秋池晚(wan)感》等诗词。1513 年(nian)文徵(zhi)明(ming)(ming)还为(wei)王(wang)(wang)(wang)献臣(chen)的(de)(de)(de)父亲作(zuo)了(le)碑文,此外还为(wei)其子(zi)取名,担任(ren)了(le)王(wang)(wang)(wang)氏家族(zu)文事的(de)(de)(de)主持(chi)工作(zuo)。两人虽有(you)十岁之差但可见十分(fen)投缘,关系(xi)越发亲密,然而这(zhei)种作(zuo)诗作(zuo)词相互唱和(he)的(de)(de)(de)关系(xi)直到文徵(zhi)明(ming)(ming)赴京任(ren)翰林(lin)院待诏暂且告一段落。

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(二)文徵明与拙政园(yuan)

文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)为拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)过(guo)大量(liang)的(de)(de)(de)(de)诗文(wen)(wen)(wen)和(he)(he)图(tu)(tu)咏,是文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)和(he)(he)王献臣友谊的(de)(de)(de)(de)证明(ming)(ming),并留(liu)下了(le)(le)(le)手植紫藤的(de)(de)(de)(de)佳(jia)话。据记载文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)对(dui)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)共进行(xing)过(guo)五次(ci)(ci)(ci)创(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo),可(ke)见(jian)文(wen)(wen)(wen)氏对(dui)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)感情(qing)之深(shen)厚。最早一(yi)次(ci)(ci)(ci)是 1513 年(nian)所作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)图(tu)(tu)轴》,第二次(ci)(ci)(ci)是1528 年(nian)绘制的(de)(de)(de)(de)《为槐雨(yu)先(xian)生作(zuo)(zuo)(zuo)园(yuan)(yuan)(yuan)亭图(tu)(tu)》,第三次(ci)(ci)(ci)和(he)(he)第四次(ci)(ci)(ci)分(fen)别为 1533 年(nian)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)三十(shi)一(yi)景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)》和(he)(he) 1551 年(nian)所作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)十(shi)二景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)》,此(ci)外还有一(yi)副创(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)年(nian)份不明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)名(ming)园(yuan)(yuan)(yuan)图(tu)(tu)》,但其题(ti)跋为 1558 年(nian)。首末两(liang)幅(fu)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)至今无图(tu)(tu)可(ke)见(jian),因此(ci)在学界仍存疑,若排除这(zhei)(zhei)两(liang)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品文(wen)(wen)(wen)氏传世最早的(de)(de)(de)(de)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)应(ying)为《为槐雨(yu)先(xian)生作(zuo)(zuo)(zuo)园(yuan)(yuan)(yuan)亭图(tu)(tu)》,此(ci)作(zuo)(zuo)(zuo)现藏(zang)于(yu)(yu)故宫博(bo)物院(yuan),纵 122 厘(li)米横 485 厘(li)米的(de)(de)(de)(de)立轴。不同(tong)于(yu)(yu)之后的(de)(de)(de)(de)两(liang)册(ce)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)册(ce)文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)以青绿(lv)设色,作(zuo)(zuo)(zuo)品画面营(ying)造得轻松休闲(xian),因采(cai)用了(le)(le)(le)立轴形(xing)式,故文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)在基于(yu)(yu)园(yuan)(yuan)(yuan)林(lin)实景(jing)(jing)(jing)情(qing)况下巧妙利用园(yuan)(yuan)(yuan)内水(shui)池将画面分(fen)为左右两(liang)岸,但从水(shui)池形(xing)状和(he)(he)建筑位(wei)置都明(ming)(ming)显(xian)能感觉到文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)对(dui)园(yuan)(yuan)(yuan)林(lin)景(jing)(jing)(jing)致进行(xing)了(le)(le)(le)重(zhong)新(xin)编排以达(da)到理想园(yuan)(yuan)(yuan)林(lin)画面的(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de),可(ke)见(jian)文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)园(yuan)(yuan)(yuan)林(lin)景(jing)(jing)(jing)图(tu)(tu)结合其心(xin)性和(he)(he)情(qing)感表达(da),是超脱(tuo)于(yu)(yu)写实的(de)(de)(de)(de)精神寄(ji)托。此(ci)图(tu)(tu)作(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)(yu)辞官后的(de)(de)(de)(de)受邀游园(yuan)(yuan)(yuan),当时的(de)(de)(de)(de)文(wen)(wen)(wen)王二人在人生经历(li)上有了(le)(le)(le)重(zhong)叠,而这(zhei)(zhei)幅(fu)作(zuo)(zuo)(zuo)品似乎(hu)也成为了(le)(le)(le)一(yi)个(ge)开端,打开了(le)(le)(le)文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)明(ming)(ming)为拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)作(zuo)(zuo)(zuo)画的(de)(de)(de)(de)大门。

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三 文氏拙政园景图和历代拙政园景图


(一(yi))文(wen)氏拙(zhuo)政园景图(tu)与仇英《园居图(tu)》

在(zai)(zai)嘉靖十一(yi)(yi)(yi)年 1532,仇(chou)英(ying)(ying)为(wei)王(wang)献臣拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)作《园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)居图(tu)(tu)(tu)(tu)》(图(tu)(tu)(tu)(tu) 3-1),此外同样出(chu)于仇(chou)英(ying)(ying)之(zhi)(zhi)(zhi)手现(xian)藏于台北故宫博(bo)物院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《东林图(tu)(tu)(tu)(tu)》(图(tu)(tu)(tu)(tu) 3-2),相(xiang)比(bi)(bi)两(liang)件作品会发(fa)现(xian)两(liang)图(tu)(tu)(tu)(tu)所(suo)绘(hui)场景(jing)竟如出(chu)一(yi)(yi)(yi)辙,同样和(he)(he)(he)仇(chou)英(ying)(ying)其余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)传(chuan)(chuan)世代(dai)表(biao)作构(gou)图(tu)(tu)(tu)(tu)风(feng)格相(xiang)似,可(ke)见(jian)作为(wei)一(yi)(yi)(yi)名职业画(hua)(hua)(hua)(hua)家,仇(chou)英(ying)(ying)作《园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)居图(tu)(tu)(tu)(tu)》或许只是(shi)(shi)以(yi)一(yi)(yi)(yi)种固定(ding)模式来绘(hui)制(zhi)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)而(er)(er)并(bing)非投入自(zi)(zi)己对(dui)(dui)具体园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)林更(geng)多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真情实(shi)(shi)感,相(xiang)比(bi)(bi)作图(tu)(tu)(tu)(tu)本身有更(geng)看重绘(hui)画(hua)(hua)(hua)(hua)所(suo)得(de)报酬(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)。由此可(ke)见(jian),对(dui)(dui)比(bi)(bi)仇(chou)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)居图(tu)(tu)(tu)(tu)》与(yu)(yu)文(wen)(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)两(liang)册拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)图(tu)(tu)(tu)(tu),虽然(ran)描绘(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)同一(yi)(yi)(yi)题(ti)材场景(jing),但是(shi)(shi)两(liang)位画(hua)(hua)(hua)(hua)家无论(lun)是(shi)(shi)在(zai)(zai)笔墨、构(gou)图(tu)(tu)(tu)(tu)和(he)(he)(he)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)林场景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)构(gou)成(cheng)都(dou)(dou)有不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)处理(li)手法(fa)(fa)(fa),因此最(zui)后(hou)呈现(xian)出(chu)了(le)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)内涵和(he)(he)(he)意(yi)(yi)蕴郭熙在(zai)(zai)《林泉高致(zhi)(zhi)》中(zhong)(zhong)云:“山(shan)有三远(yuan)(yuan)(yuan),自(zi)(zi)山(shan)下(xia)而(er)(er)仰山(shan)巅谓(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)高远(yuan)(yuan)(yuan),自(zi)(zi)山(shan)前而(er)(er)窥山(shan)后(hou)位置深(shen)远(yuan)(yuan)(yuan),自(zi)(zi)近山(shan)而(er)(er)望远(yuan)(yuan)(yuan)山(shan)谓(wei)之(zhi)(zhi)(zhi)平(ping)(ping)远(yuan)(yuan)(yuan),高远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)色清明(ming),深(shen)远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)色重晦,平(ping)(ping)远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)有明(ming)有晦,高远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)势突(tu)兀(wu),深(shen)远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)(yi)重叠,平(ping)(ping)远(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)意(yi)(yi)冲融而(er)(er)飘(piao)飘(piao)渺渺。”6文(wen)(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)两(liang)册拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)图(tu)(tu)(tu)(tu)都(dou)(dou)采用(yong)了(le)册页形(xing)式,均强调采用(yong)了(le)“平(ping)(ping)远(yuan)(yuan)(yuan)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)视(shi)角,而(er)(er)仇(chou)英(ying)(ying)在(zai)(zai)绘(hui)制(zhi)《园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)居图(tu)(tu)(tu)(tu)》时使(shi)用(yong)平(ping)(ping)视(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“深(shen)远(yuan)(yuan)(yuan)”取(qu)景(jing),相(xiang)较文(wen)(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)两(liang)册拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)图(tu)(tu)(tu)(tu)视(shi)点(dian)更(geng)低,景(jing)致(zhi)(zhi)细(xi)节被(bei)特意(yi)(yi)放(fang)大,更(geng)加(jia)细(xi)腻(ni)地描绘(hui)了(le)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)主(zhu)和(he)(he)(he)友人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)动场景(jing)。画(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)建(jian)筑结构(gou)精准(zhun),精巧(qiao)细(xi)致(zhi)(zhi),可(ke)见(jian)功底深(shen)厚技(ji)艺(yi)超群。屋舍(she)建(jian)筑和(he)(he)(he)自(zi)(zi)然(ran)景(jing)致(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)应(ying)俱全,都(dou)(dou)被(bei)细(xi)致(zhi)(zhi)地刻画(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)出(chu)来,趋(qu)向于对(dui)(dui)现(xian)场的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叙述和(he)(he)(he)再现(xian)。文(wen)(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)和(he)(he)(he)仇(chou)英(ying)(ying)所(suo)描绘(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)之(zhi)(zhi)(zhi)所(suo)以(yi)表(biao)现(xian)出(chu)了(le)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)貌(mao)和(he)(he)(he)艺(yi)术(shu)气质,也和(he)(he)(he)二(er)人不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)境和(he)(he)(he)艺(yi)术(shu)追求相(xiang)关。仇(chou)英(ying)(ying)在(zai)(zai)描绘(hui)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)时更(geng)注重画(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叙事性和(he)(he)(he)对(dui)(dui)细(xi)节的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻画(hua)(hua)(hua)(hua),意(yi)(yi)图(tu)(tu)(tu)(tu)尽力如实(shi)(shi)地还原拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)以(yi)及园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)社交生活(huo)。不(bu)(bu)同于仇(chou)英(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“深(shen)远(yuan)(yuan)(yuan)”构(gou)图(tu)(tu)(tu)(tu)法(fa)(fa)(fa),文(wen)(wen)(wen)(wen)徵(zhi)明(ming)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing)图(tu)(tu)(tu)(tu)册中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致(zhi)(zhi)都(dou)(dou)被(bei)缩小(xiao),细(xi)节刻画(hua)(hua)(hua)(hua)都(dou)(dou)有被(bei)弱化,很多(duo)建(jian)筑都(dou)(dou)只是(shi)(shi)简单的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)线条勾(gou)勒,但是(shi)(shi)在(zai)(zai)构(gou)图(tu)(tu)(tu)(tu)上尽显巧(qiao)思,画(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)根据(ju)意(yi)(yi)境表(biao)达的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)需要来选取(qu)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)景(jing),并(bing)且(qie)用(yong)了(le)一(yi)(yi)(yi)些夸(kua)张(zhang)手法(fa)(fa)(fa)在(zai)(zai)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)林中(zhong)(zhong)加(jia)入了(le)与(yu)(yu)园(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)林景(jing)致(zhi)(zhi)不(bu)(bu)成(cheng)比(bi)(bi)例的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)山(shan)水场景(jing),以(yi)此表(biao)达了(le)文(wen)(wen)(wen)(wen)士隐逸(yi)山(shan)林的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)态(tai),笔法(fa)(fa)(fa)上可(ke)以(yi)看出(chu)赵孟頫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高逸(yi),并(bing)在(zai)(zai)作品中(zhong)(zhong)透露出(chu)浓(nong)(nong)浓(nong)(nong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)复古意(yi)(yi)味的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)审美(mei),在(zai)(zai)古朴素(su)雅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)画(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)传(chuan)(chuan)递出(chu)“隐”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)。

图 3-1 明 仇英《园居图》 纵 27.8 厘米,横84 厘米 卷轴,绢本设色 台北故宫博物馆藏图 3-2 明 仇英《东林图》局部 纵 29.5 厘米,横136.4 厘米 卷轴,绢本青绿设色 台北故宫博物馆藏

图 3-1 明 仇(chou)英《园居图》 纵(zong) 27.8 厘(li)米(mi)(mi)(mi),横84 厘(li)米(mi)(mi)(mi) 卷轴,绢本设(she)色 台(tai)北故(gu)(gu)宫(gong)博物馆(guan)藏图 3-2 明 仇(chou)英《东林图》局部 纵(zong) 29.5 厘(li)米(mi)(mi)(mi),横136.4 厘(li)米(mi)(mi)(mi) 卷轴,绢本青绿设(she)色 台(tai)北故(gu)(gu)宫(gong)博物馆(guan)藏

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(二(er))文氏(shi)拙政园景图(tu)和后世拙政园景图(tu)

随着拙(zhuo)政园(yuan)在后世(shi)的多次易(yi)主和变迁,留下(xia)了多幅(fu)描(miao)绘拙(zhuo)政园(yuan)的景图(tu)。

1.方士庶(shu)所绘(hui)拙政园

方(fang)(fang)士庶(shu)(1692-1751),其《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)图(tu)》(图(tu) 3-6)作于 1732 年(nian),画家时年(nian) 40 岁,原图(tu)藏于唐风(feng)楼(lou)(lou),后不明藏处(chu)。作品中可(ke)以(yi)看出(chu)(chu)作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)笔墨(mo)灵动秀丽(li),作品整体表(biao)现(xian)出(chu)(chu)了清丽(li)和(he)秀雅的(de)(de)(de)风(feng)貌,作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)用俯视(shi)的(de)(de)(de)角度描绘,画面有(you)(you)(you)将近(jin)三分之一的(de)(de)(de)留白,树木(mu)高(gao)大繁茂(mao)具有(you)(you)(you)野趣,小(xiao)桥楼(lou)(lou)阁点缀其中,在视(shi)觉上令(ling)人(ren)没(mei)法得知园(yuan)(yuan)(yuan)子的(de)(de)(de)边界和(he)大小(xiao),无论是(shi)黑(hei)白朴素的(de)(de)(de)墨(mo)色、灵动笔墨(mo)还是(shi)树木(mu)和(he)建筑夸张的(de)(de)(de)比(bi)例(li)都能感受到文氏思想的(de)(de)(de)延(yan)续。作品上方(fang)(fang)有(you)(you)(you)一段题(ti)跋:“壬(ren)子秋(qiu)(qiu)(qiu)月(yue),客吴门,有(you)(you)(you)旧拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan),余(yu)寓住处(chu)。而(er)夏末秋(qiu)(qiu)(qiu)初,雨后晴爽气,独坐南(nan)轩,望(wang)隔(ge)岸横冈,叠石峻嶒(ceng),下临清池,(锏(jian))路盘(pan)纡,上多高(gao)槐、柽、柳、桧(gui)、柏,虬枝挺然,迥出(chu)(chu)林表(biao),绕堤(di)皆芙(fu)蓉,红翠(cui)相间,俯视(shi)澄明,游鳞可(ke)数,使人(ren)悠然有(you)(you)(you)濠(hao)濮(pu)闲趣。自南(nan)轩过(guo)艳雪亭,渡(du)红桥而(er)北,傍横岗循(锏(jian))道,山麓尽处(chu),有(you)(you)(you)堤(di)通(tong)小(xiao)阜,林木(mu)翳如,池上为湛华楼(lou)(lou),与隔(ge)水(shui)回廊相望(wang),此(ci)园(yuan)(yuan)(yuan)中最胜地也。”13这段简短(duan)的(de)(de)(de)文字表(biao)现(xian)出(chu)(chu)了作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)小(xiao)住拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan),在秋(qiu)(qiu)(qiu)初雨后赏园(yuan)(yuan)(yuan)时悠闲与平和(he)的(de)(de)(de)心境,文中以(yi)作者(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)所处(chu)的(de)(de)(de)南(nan)轩作为起点,对他视(shi)野所收(shou)的(de)(de)(de)景点作了方(fang)(fang)位上的(de)(de)(de)描述(shu),只不过(guo)此(ci)时拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)景点已不再是(shi)王献(xian)臣时期(qi)园(yuan)(yuan)(yuan)中的(de)(de)(de)原名称。

图 3-6 清 方士庶《拙政园图》 清雍正十年 1732 年

图(tu) 3-6 清 方(fang)士庶(shu)《拙(zhuo)政园图(tu)》 清雍正十年 1732 年

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三 文氏拙政园景图和历代拙政园景图.....................................9

(一)文氏拙政园景图与仇英《园居图》.............................9

(二)文(wen)氏拙政(zheng)园景(jing)图和后世(shi)拙政(zheng)园景(jing)图..........................13

四《拙政园三十一景图》与《拙政园十二景图》.........................22

(一)从近(jin)到远......................22

(二)从景到人...............................24

五 拙政园的实地考察和创作....................33


五 拙政园的实地考察和创作

本人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)本科(ke)和(he)研(yan)究生(sheng)对于山(shan)水画(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)学(xue)习期间(jian),对文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)山(shan)水画(hua)(hua)作品(pin)(pin)和(he)其人(ren)(ren)生(sheng)历程都深有兴趣,并对他的(de)(de)(de)(de)山(shan)水画(hua)(hua)特(te)别是(shi)园(yuan)(yuan)林(lin)景(jing)(jing)(jing)图作品(pin)(pin)进(jin)行了(le)整理与临(lin)摹学(xue)习。文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)独特(te)的(de)(de)(de)(de)绘画(hua)(hua)形式和(he)艺术风(feng)格(ge)甚至是(shi)谦和(he)耿介的(de)(de)(de)(de)为(wei)人(ren)(ren)都让我被他吸引(yin),在(zai)(zai)(zai)经过了(le)对其园(yuan)(yuan)林(lin)山(shan)水画(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)临(lin)摹后(hou)(hou)决定追随文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)的(de)(de)(de)(de)脚步,到访他笔下的(de)(de)(de)(de)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)及其他苏(su)州(zhou)园(yuan)(yuan)林(lin)中(zhong)进(jin)行考察和(he)写生(sheng)。来(lai)到园(yuan)(yuan)林(lin),一(yi)(yi)(yi)步一(yi)(yi)(yi)景(jing)(jing)(jing),景(jing)(jing)(jing)随境迁,才(cai)真正感受(shou)到文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)在(zai)(zai)(zai)《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)图咏·若墅堂》里(li)那句“绝怜人(ren)(ren)境无车马,信有山(shan)林(lin)在(zai)(zai)(zai)市城(cheng)。”36所蕴含的(de)(de)(de)(de)美(mei)妙诗意。因(yin)此(ci)我创(chuang)作的(de)(de)(de)(de)思路,首先思考的(de)(de)(de)(de)是(shi)如何将园(yuan)(yuan)林(lin)作为(wei)文(wen)(wen)(wen)人(ren)(ren)心灵栖息地这样一(yi)(yi)(yi)种平静感表(biao)(biao)现出(chu)(chu)来(lai);其次(ci)是(shi)作品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)构(gou)图和(he)取景(jing)(jing)(jing),文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)在(zai)(zai)(zai)创(chuang)作两册(ce)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)图时均采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)册(ce)页形式,表(biao)(biao)现园(yuan)(yuan)林(lin)小(xiao)景(jing)(jing)(jing),我通过临(lin)摹和(he)实(shi)(shi)地采(cai)风(feng)后(hou)(hou)选择了(le)横(heng)幅(fu)构(gou)图来(lai)创(chuang)作一(yi)(yi)(yi)幅(fu)不同景(jing)(jing)(jing)致的(de)(de)(de)(de)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)。在(zai)(zai)(zai)写生(sheng)稿和(he)实(shi)(shi)地拍摄的(de)(de)(de)(de)照片中(zhong)一(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)(yi)选出(chu)(chu)树、石、亭等,再从文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)两册(ce)拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)图中(zhong)寻找(zhao)合(he)适的(de)(de)(de)(de)笔墨符号,进(jin)行构(gou)图和(he)小(xiao)稿步骤。《拙(zhuo)(zhuo)政(zheng)园(yuan)(yuan)图》是(shi)我第一(yi)(yi)(yi)幅(fu)尝试创(chuang)作的(de)(de)(de)(de)园(yuan)(yuan)林(lin)景(jing)(jing)(jing)图,随着(zhe)论文(wen)(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)推(tui)进(jin)我对园(yuan)(yuan)林(lin)的(de)(de)(de)(de)热爱(ai)也愈(yu)渐加深,文(wen)(wen)(wen)徵(zhi)(zhi)(zhi)明(ming)在(zai)(zai)(zai)描绘园(yuan)(yuan)景(jing)(jing)(jing)时的(de)(de)(de)(de)不拘(ju)泥,表(biao)(biao)现出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)是(shi)胸(xiong)中(zhong)士(shi)气(qi)(qi)对客(ke)观物象形质特(te)征(zheng)的(de)(de)(de)(de)自由处理,创(chuang)造(zao)新颖而(er)诗性盎然的(de)(de)(de)(de)画(hua)(hua)面空间(jian)。在(zai)(zai)(zai)园(yuan)(yuan)林(lin)里(li)踱步是(shi)和(he)园(yuan)(yuan)林(lin)的(de)(de)(de)(de)对话,天(tian)气(qi)(qi)和(he)心情(qing)的(de)(de)(de)(de)差异使(shi)每次(ci)在(zai)(zai)(zai)园(yuan)(yuan)林(lin)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)都非(fei)常不同,因(yin)此(ci)在(zai)(zai)(zai)离开园(yuan)(yuan)林(lin)后(hou)(hou)以一(yi)(yi)(yi)种回忆(yi)式的(de)(de)(de)(de)视(shi)觉来(lai)创(chuang)作。

图 5-1 拙政园 笔者自摄 2021 年

图(tu) 5-1 拙政(zheng)园 笔者自摄 2021 年(nian)

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结语

明中期造园(yuan)风潮的(de)(de)兴起促进了园(yuan)林(lin)景图的(de)(de)发展,园(yuan)林(lin)是文人士

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